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青年电影人“我的电影观念”第35期

出品:良介文化

策划:世界电影节投寄服务平台

监制:萧十一郎

主编:波兰来客

责编:AMOJOR

采访:小尼玛

嘉宾:藤井树

嘉宾:藤井树

藤井树,制片人,影评人,上海井树文化传媒创始人,自媒体品牌“藤井树观影团”发起人,上海电影评论学会理事。电影《七月与安生》总策划、《追·踪》联合制片人、《荞麦疯长》总制片人。出版影评集《纸间映像》,影评合集《独立精神》等。

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从大学开始钟情于电影,活跃在电影论坛的藤井树,带领她的观影团走到了与电影结缘的第十一个年头。从热爱电影的学生,到知名影评人到电影公司的高管,如今的她转行成为了青年制片人。“藤井树观影团“走到第七个年头,每月坚持举办线下活动,已成为藤井树一窥电影市场变化的重要渠道。今年,她将精力投入了创业后的第一部影片《荞麦疯长》。

(荞麦疯长海报)

(荞麦疯长海报)

《荞麦疯长》于今年五月在重庆开机,八月初杀青。此项目曾在2017年入围上海国际电影节的电影项目创投,并且获得了“最佳创意项目”大奖。影片由藤井树担任制片人,陈正道监制,徐展雄导演,并由马思纯、钟楚曦、黄景瑜主演。

Q:《荞麦疯长》是您创业后的第一部电影,可以和我们分享一下您在电影行业的职业生涯吗?

A:我做了十年的媒体,又做了六年的电影公司的高管,做了一年的独立制片人,现在我自己出来创业。大概是这样的一个职业背景。

著名影评人 从知名影评人的转行

藤井树在今年上海国际电影节担任金爵电影论坛主持人

Q:《荞麦疯长》的创作缘起是怎样的?

A:去年3月份,当时我已经确定要做公司,做一个公司肯定要有项目。创作缘起其实是我自己的一段经历,我找到了徐展雄,我告诉他我想要做一个什么样的故事,他来帮我写故事大纲,等到故事大纲出来的时候,我发现他基本上是徐展雄自己的故事,只沿用了我原来的那个架构,但是非常有生命力,而且非常动人。我们从剧本开始,完全是从无到有,而且是个原创的故事。

(《荞麦疯长》开机 

(《荞麦疯长》开机 徐展雄导演和藤井树)

Q:可以和我们介绍一下《荞麦疯长》的故事吗?

A:荞麦疯长是讲三个年轻人从异乡来闯荡上海,混江湖,努力奋斗,想要在城市里面留下来,想要有更好的生活,他们的命运有各自的跌宕起伏。主题其实是命运的无常,你在最有希望的生命的顶端,有可能下一秒钟你会遇到最大的绝望。但如果你在生命最最绝望的时刻,你也不要气馁,可能下一秒钟你的生命又马上会有新的希望,所以他永远是在讲希望和绝望的不断交织。作为你自己,一定要把握住命运,命运是你自己的!有很多的无常很难去预设,但当面临的时候,它出现的时候,你要做命运的主宰,最后还是一个这样的主题。

(《荞麦疯长》杀青)

(《荞麦疯长》杀青)

Q:看到您前段时间是和《荞麦疯长》剧组一起在重庆拍摄,现在来上海拍摄了,您从影评人转行做制片人拍摄工作状态如何?体验如何?

A:每天都拍的非常的辛苦,昨天是凌晨四点多(结束),今天下午又五点钟开始拍,估计今天又是要到凌晨四点多,几乎每天都是。一个大夜一个大夜的。所以真的很辛苦,真正做项目之后,才发现原来做影评人还是简单的。你只要评论,你只要看,看的其实是个结果,对结果发表评论。所以它相对是个比较个体主观和简单的事情。但是作为制片人变成要对项目有整体的把控,要来盘算他大概将来会是怎样的票房。倒推过来,那么它的成本多少是可控的,观众受众群又在哪里?怎么样寻找资方?将来怎么把它包装?拍是当中的一部分,拍完之后怎么把这个电影能够推到更多的观众面前?包括我还有一个很大的愿望是希望通过《荞麦疯长》,把徐展雄这个新导演能够捧出来,能够让世界影坛注意到他。

(藤井树与徐展雄)

(藤井树与徐展雄)

(徐展雄导演)

(徐展雄导演)

藤井树眼中的徐展雄导演:

希望将徐展雄导演推到国际影坛

A:他跟很多的作者型的导演特别不一样,他是一个类型片导演,他具有非常强的类型片的理念,结构、黑色幽默,动作,喜剧、犯罪都是他非常非常擅长的。他又是编剧出身,他写了网剧《心理罪》,写了电影《追踪》,还写了《功夫瑜伽》。他是一个非常有商业的可能性的导演,审美也非常好。

他在《荞麦疯长》的现场也展现出了强大的现场掌控力,以及对于演员的控制力。而且他非常清楚地知道自己要什么,不要什么。所以整个剧组都在他的领导下很高效地运作着。我觉得这点是令我很欣慰的。其实对于新导演我也有点像是买了张彩票,不到刮奖的那一刻,并不知道他到底能不能作为导演,只是觉得他的文字是好的。可是文字是好,他是不是真的能在现场能掌控好几百人呢,这个真不知道。但是到现场之后发现他真的是可以,所以我也挺幸运的。目前荞麦已经顺利杀青。我们希望还是能够去一些特别好的电影节,我是希望把徐展雄导演能够推到国际影坛,而且他不是那种小成本文艺片的导演。他的第一部电影其实是一个中等规模投资的,有很强的商业属性的电影,很主流。当然也有自己的文艺表达,也有自己的艺术坚持。但他可能更有类型片的潜质。所以在这个层面上,我认为徐展雄跟那些中国的新导演们不同,他选了一条很不一样的路,但他将来会是一个特别特别好的主流商业片的导演。

(藤井树、徐展雄和主演)

(藤井树、徐展雄和主演)

(藤井树、徐展雄和钟楚曦)

(藤井树、徐展雄和钟楚曦)

(藤井树与马思纯)

(藤井树与马思纯)

Q:看到《荞麦疯长》的主演是当下很火的演员马思纯、钟楚曦和黄景瑜。想问问是如何选择演员的?

A:演员是我和监制陈正道一起选的,当然导演也有非常强的喜好。我们一起商量的,但演员还是我做主导的比较多一点。我选的这三个演员还是跟我们的电影本身的人物,包括我们要讲的这个故事是匹配的。还是从演员角色本身的适合度来选择演员。现在我也挺庆幸的,他们确实挺好。

Q:那您幕后团队是如何搭建的呢?

A:我们找了陈正道导演来做监制,当时纯粹是因为这个剧本我觉得挺好的。因为展雄是新导演,也没有自己的制作班底,所以我是需要一个成熟的导演来帮我们推荐很靠谱的制作班底。我们一致认可陈正道是既有商业的驾驭能力,同时又有极好的审美度。他的作品非常的主流,但同时他又有自己的艺术坚持,这点我觉得跟徐展雄是非常像的。我内心中是希望徐展雄将来能成为像陈正道这样的导演,拍主流院线片。这也是徐展雄自己的意愿,我去找了陈正道。其实我也没有把握陈正道一定能来,但很幸运我们确实是有一个好剧本,所以陈正道是真的看了这个剧本后觉得特别好,所以他愿意过来做监制。在制作班底上面,基本上都是他给了我们特别大的帮助,也给了我们很多的建议。不过我们的摄影指导钟锐是徐展雄自己选择的,特别好,是一个天才型的摄影师。

(《荞麦疯长》摄影指导钟锐 )

(《荞麦疯长》摄影指导钟锐 )

Q:我看到剧本在去年的上海电影节上拿了创投的最具创意奖,所以想问一下,在这种前期筹备的整个过程中,还有什么印象比较深刻的事情?

A:市场对于新导演,虽然一方面是说非常的高热情,很愿意投入,也很愿意扶持,但是新导演要拿到投资,或者说拿到相当规模的投资是不容易的。拿个几百万可能是容易的,但要拿好几千万是不容易。但荞麦恰恰是一个不便宜的项目,这个其实对于我来讲是很最难的地方。去融资和启动,原来最初的融资(困难),越往后越容易。最初的融资是要让人相信剧本,我什么也没有,只有一个剧本,对吧?这个真的挺难的,而且又是个新导演,并没有什么能证明说这个导演一定能够拍出这么好的质感,所以这个其实是要花费很多的精力。

Q:所以前期融资大概花了多长时间?

A:我们已经很快了,我大概前后也两三个月。因为对我来讲不是新人,所以有很多以前积累的很好的关系,会帮助我们迅速的做出来。

Q:作为制片人的话,在现场的时候,比如说在《荞麦疯长》的时候,和导演和主演那种沟通时,会有什么样的困难吗?

A:沟通没有任何困难。整个项目最大的困难是最早的融资,要让人相信这个故事是徐展雄有能力拍出来的。这个一定是一份巨大的信任。所以我非常感谢我们最初的这些资方,他们真的给予了我和徐展雄无比的信任,才会愿意跟我们一起。徐展雄证明过自己是个好编剧,但他并没有证明过自己是个好导演。包括我自己也是在学习的过程中,我做制片人本身从头到尾参与制作是第一次,所以我也并没有很强的自信或者很强的作品去说服资方,我一定能够掌控好整个的全局。这是一个彼此的摸索和信任的过程。但我们最大的信心来源于我们是有一种执念,觉得我们一定是百分百投入,我们一定能把这件事情做好。我相信可能我们一开始的资方也是看上了我们的这种信念感,他们相信了我们一次。

Q:您以前是著名影评人,是什么样的契机让您开始想要转型做制片?您做制片人的经历是如何的?

A:《荞麦疯长》是我参与制片的第三部电影了,因为《七月与安生》我是总策划,当时是线上的。我发现和挖掘了这个故事,我去把这个小说买下来了,把那个版权去买下来,由我去负责。买下来之后,去做线上的开发,包括找编剧,找资方,包括找陈可辛导演最后来做监制。这些都是这个项目最初的开发的工作,但我没有参与制作。第二部是《追踪》,李霄峰导演的,也是因为跟李霄峰有很多年的朋友的关系,帮着他寻找合适的资方,包括一些宣发资源的配合,我是联合制片人,也没有参与制作,但是《荞麦疯长》是从头到尾全部是我在主控。

我跟徐展雄的公司,我们公司主控开发制作承制,这都是我们出品。去年4月份我们自己创业也是一个巨大的挑战,还是希望能有更大的创作上的自由度,所以才决定要创业。能够选择自己喜欢的项目做。

A:审美能力是第一位的。新导演一定要有足够好的审美,这个是很难。审美是个品位东西,很难落实到具体的描述上,只能说他是一个比如谈吐啊鉴赏力,自己的文学修养,看片量,以及对于艺术的见解,这些综合考量成为一个人的审美。我是很看重审美力的。还有是因为对新导演来讲,他有自己的喜好,到底什么类型是他喜欢的,这个类型是不是跟我三观比较一致?这些都是我找新导演的标准。

Q:看您的笔名,您是喜欢《情书》这部电影吗?

A:对,我喜欢20年了。当时是怀着想要找男藤井树的心情取的名字。

Q:那您可以再给我们推荐一部您认为心中的好电影吗?

A:推荐今年的电影,《小偷家族》我是在戛纳看的。因为《荞麦疯长》去年上海电影节拿了创投的最佳创意,今年2月份柏林电影节期间我们又入围了龙跃计划,一个扶持新导演的计划。今年5月份我们又入围了戛纳青年制片人培训计划,所以我去了戛纳,看了很多电影。《小偷家族》是(让我)哭瘫在了电影院,已经不是普通的哭,那个有点像是隔着一个棉花被在打你,是那种钝感。看的时候你觉得整个片子都特别地散漫和不经意很平常,大家在一起看似是一家人在一起吃吃饭,聊聊天,没有发生什么惊心动魄的事情。到最后的真相揭示在你眼前的时候,真的是好难受。又是一个无解的社会现实。反正我也不剧透了,但是他的那个情感力量特别强,所以还挺好。

还有是《燃烧》。李沧东的《燃烧》和《小偷家族》完全不一样,燃烧属于故事情节本身好像很难看,也不知道他那个故事剧情在讲什么。但那个情绪的积累太厉害了,无处发泄的绝望感和愤怒感。你连那个愤怒的对象是谁你都不知道!我强烈推荐《燃烧》和《小偷家族》。主要是想给我们的新导演看。

(《小偷家族》已上映 获得金棕榈奖)

(《小偷家族》已上映 获得金棕榈奖)

(韩国电影《燃烧》)

(韩国电影《燃烧》)

-End-

青年电影人 “我的电影观念”系列访谈

聚焦国内青年电影人的创作现状、创作理念和创作追求,让更多有价值的作品得到更广泛的认识和了解。助力青年电影人充分表达“我的电影观念”,寻找志同道合的伙伴,开始一场新的电影运动。

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问:电影《罗拉快跑》经典专业影评。最好是当时九十年代德国或国外的影评。同时需著名影评人,谢谢!

答:三段式格局的叙事手法,在一贯严谨的德国电影是如此另类,但其又守恒了德国电影严实合缝的逻辑,这也是《罗拉快跑》独具匠心的魅力所在,而作为观众你永远都不知道下一秒会发生什么,也不知道这一秒你会改变什么,那一头鲜红头发的罗拉,在诡异多变时空中交错狂奔,如果将电影划分,那么每个故事的时长都很短,却也预誓着不同的命运,那精湛的剪辑手法,赋予了电影以极为惊艳的悬疑渲染,而与此中女权主义的思潮与不屈于命运的勇气呼之欲出。――梦里诗书